《厄舍府的崩塌》

　　埃德加·愛倫·坡(Edgar Allen Poe)的《莫格街兇殺案(The Murders in the Rue Morgue)》被廣泛認(rèn)為是現(xiàn)代偵探小說的開山之作 ，小說的高潮部分對(duì)現(xiàn)代觀眾來說過于離奇：兇手竟然是一只猩猩。正是這出人意料的結(jié)局，使得Beyond Capture工作室和傳奇動(dòng)捕演員泰瑞·諾塔里(Terry Notary)為網(wǎng)飛(Netflix)的《厄舍府的崩塌（The Fall of the House of Usher）》 賦予了生命-盡管存在一些技術(shù)挑戰(zhàn)，他們成功地塑造了令人毛骨悚然的效果。

Beyond Capture工作室參與項(xiàng)目

　　Beyond Capture工作室對(duì)恐怖主題的內(nèi)容并不陌生，他們在電視和電子游戲領(lǐng)域都有所建樹，包括網(wǎng)飛的《密令》、《行尸走肉：圣徒與罪人》、《喋血復(fù)仇》和《生化危機(jī)4》 。該工作室憑借格雷厄姆·奎利(Graham Qually)在視覺特效行業(yè)超過16年的工作經(jīng)驗(yàn)，于2017年正式創(chuàng)立 。

　　“2006年，我在溫哥華的一家名為Rainmaker Entertainment的公司接觸了動(dòng)作捕捉。”他說，“他們有一個(gè)配備了16臺(tái)MX40相機(jī) 的頂級(jí)光學(xué)動(dòng)作捕捉場地。從那里開始，我協(xié)助育碧完成了多倫多動(dòng)捕場地的構(gòu)建，在那里我們使用了80臺(tái)T160相機(jī) 。所以，我創(chuàng)立Beyond Capture時(shí)，頂級(jí)光學(xué)動(dòng)作捕捉是我獨(dú)一無二的選擇。”

工作室位于蒙特利爾的動(dòng)作捕捉場地

　　Beyound Capture工作室在運(yùn)營兩個(gè)大型動(dòng)作捕捉場地(其中蒙特利爾的場地是業(yè)內(nèi)最大的動(dòng)作捕捉空間之一)，并計(jì)劃使用頂級(jí)光學(xué)動(dòng)作捕捉相機(jī)擴(kuò)建更多場地。

　　《厄舍府的崩塌 》的拍攝是在該工作室的溫哥華動(dòng)作捕捉場地進(jìn)行的。該場地配備了100臺(tái)Vantage相機(jī)和Shōgun軟件 ，并使用定制工具進(jìn)行額外處理，這些工具均可加入工作室的工作流程。

　　奎利 說：“我們擁有許多專有工具。我們團(tuán)隊(duì)中有四名全職程序員，他們正在開發(fā)專有的捕捉、處理、跟蹤和管理工具，比如文件移動(dòng)。”

黑猩猩動(dòng)捕特效

　　網(wǎng)飛的《厄舍府的崩塌》 借鑒了埃德加·愛倫·坡的多篇故事，將一個(gè)關(guān)于奢靡、腐敗的厄舍家族的多代恐怖史詩編織在一起。Beyond Capture工作室參與制作的場景式該系列第三集《停尸房謀殺案》的高潮段落，一只黑猩猩襲擊并殺死了一名角色。

動(dòng)作捕捉演員-泰瑞·諾塔里

　　泰瑞·諾塔里 曾為《阿凡達(dá)》、《丁丁歷險(xiǎn)記 》、《霍比特人》三部曲、《金剛：骷髏島》以及《猩球崛起》 三部曲等電影進(jìn)行過動(dòng)作捕捉，他與動(dòng)作捕捉演員德文·達(dá)爾頓(Devyn Dalton)共同參與了這部分的制作。

　　“泰瑞在動(dòng)作捕捉領(lǐng)域家喻戶曉。”奎利說，“在我們的舞臺(tái)上，看他輕而易舉地演繹猩猩，令人嘆為觀止。他翻滾、用手掌跑動(dòng)的樣子，同樣令人贊嘆。”

泰瑞·諾塔里身著動(dòng)捕服簽名

　　工作室一開始被要求在片場進(jìn)行動(dòng)作捕捉，而不是在Beyond Capture的溫哥華場地進(jìn)行拍攝。

　　“他們希望使用慣性動(dòng)捕或讓我們在現(xiàn)場布置光學(xué)捕捉。”奎利說，“他們需要捕捉一只猩猩攻擊一個(gè)角色的情節(jié)，但是由于猩猩比動(dòng)捕演員小得多，我們知道在Beyond捕捉這類高質(zhì)量，逼真數(shù)據(jù)的解決方案是進(jìn)行重定向設(shè)置。”

　　奎利解釋道：“我們根據(jù)泰瑞·諾塔里和猩猩的比例關(guān)系 ，在我們的空間里建造了一個(gè)符合這個(gè)比例的籠子 。我們在那個(gè)大籠子里拍攝了他所有猩猩表演的數(shù)據(jù)，然后我們根據(jù)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行了縮放，來匹配片場上的實(shí)際比例關(guān)系 。”

行業(yè)內(nèi)虛擬拍攝現(xiàn)場

　　利用虛擬制作引入遠(yuǎn)程制作商

　　虛擬制作是拍攝的關(guān)鍵組成部分 。“我們在現(xiàn)場和遠(yuǎn)程同時(shí)制作，”奎利解釋道，“我們在場地內(nèi)有導(dǎo)演，還通過Zoom把它傳輸給不同的制作人 。幾周前我們已經(jīng)建造了籠子，并將其作為數(shù)字資產(chǎn)實(shí)時(shí)使用。我們能實(shí)時(shí)呈現(xiàn)籠子和猩猩，因此我們有能力像動(dòng)作捕捉一樣可視化一切。”

　　“這套系統(tǒng)運(yùn)行的很完美，我們能夠?yàn)楝F(xiàn)場人員和遠(yuǎn)程觀看參與項(xiàng)目的人員提供流暢的實(shí)時(shí)可視化。”Beyound Capture工作室的設(shè)備經(jīng)理米雪兒·韋爾斯(Michelle Wiens)補(bǔ)充道，“我們通過高級(jí)光學(xué)動(dòng)作捕捉系統(tǒng)集成了配置拉伸傳感器式 動(dòng)作捕捉手套 ，當(dāng)捕捉抓取和搖晃圍欄的動(dòng)作時(shí)，獲得了非常好的手指數(shù)據(jù)。”

　　奎利開玩笑地補(bǔ)充：“他們說，因?yàn)橄肱男尚蓜兿屡祟^皮的畫面，他們需要非常清晰的手指捕捉來獲得細(xì)節(jié) 。這就是我獲得這份工作的原因，就是這些 '我們需要猩猩在剝皮的手指動(dòng)作!'”

行業(yè)內(nèi)虛擬拍攝現(xiàn)場

　　“最大的幫助之一是能夠進(jìn)行實(shí)時(shí)可視化，而不必?fù)?dān)心遮擋問題 ，因?yàn)槲覀円呀?jīng)將我們建造的籠子的所有遮擋部分做了標(biāo)記。”奎利說，“即使我們的演員在真實(shí)的籠子里，他們帶著手臂延長器和手指捕捉，我們?nèi)匀荒軌驅(qū)崿F(xiàn)高保真、實(shí)時(shí)的可視化。哪怕導(dǎo)演們對(duì)黑猩猩的移動(dòng)方式非常挑剔，依托于我們的光學(xué)動(dòng)作捕捉技術(shù)，他們能夠直觀看到動(dòng)畫 。這對(duì)我們來說是一個(gè)巨大的優(yōu)勢。”